基本介紹

他的c小調(diào)第一交響曲被世人稱為“第十號(hào)交響曲”。所謂“第十號(hào)”乃是指本曲續(xù)接于貝多芬“不朽的九大交響曲”之后，成為第十首著名交響曲之意。

樂(lè)曲中充滿了斗爭(zhēng)、煩惱、苦悶、失意、喜悅等人間七情六欲的交織，是遍歷人世滄桑者最偉大的精神安慰，也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶。有趣的是，這部交響曲的最后一個(gè)樂(lè)章中某個(gè)主題與貝多芬d小調(diào)第九交響曲中“歡樂(lè)頌”的曲調(diào)極為相似，不負(fù)其“第十號(hào)交響曲”之美名。

全曲共分四個(gè)樂(lè)章。

背景介紹

c小調(diào)第一交響曲的作曲一共花了21年的時(shí)間（1855～1876），完成時(shí)，勃拉姆斯已經(jīng)43歲。此曲的寫(xiě)作之所以耗時(shí)長(zhǎng)久，并不是因?yàn)樽髑呙τ谄渌髑ぷ鳎瞧鋺B(tài)度十分慎重。勃拉姆斯本來(lái)就很?chē)?yán)謹(jǐn)，在交響曲創(chuàng)作方面更是如此。他立志：要寫(xiě)便寫(xiě)出能和“不朽的九大交響曲”并駕齊驅(qū)的作品，以不辱前人風(fēng)范。所以他不惜半生的推敲、琢磨，才寫(xiě)出了這首能和貝多芬交響曲相提并論的，登峰造極、光芒萬(wàn)丈的巨作。

鑒賞評(píng)價(jià)

第一樂(lè)章

近似如歌的行板，快板，奏鳴曲式，c小調(diào)，6/8拍子。該樂(lè)章情緒的增長(zhǎng)和減退都很明顯，使用一些主題的對(duì)比、交織和變化，以揭示這出獨(dú)特戲劇的矛盾內(nèi)容和深刻而多方面的內(nèi)心體驗(yàn)。

樂(lè)章一開(kāi)始，一段引子緩慢地展示出悲劇性的曲調(diào)，預(yù)示了整首交響曲的內(nèi)容。我們看到，定音鼓、低音大管和低音提琴均勻奏出了一系列八分音符的進(jìn)行，這使用的是樂(lè)隊(duì)最低的低音樂(lè)器，音響沉悶；演奏的八分音符均勻進(jìn)行，使人捉摸不到節(jié)奏的變化規(guī)律及音高的變化，造成一種無(wú)處可依的心理，從而創(chuàng)造出一種陰暗而不祥的背景，這種效果有人認(rèn)為它是受了貝多芬《第五交響曲》中的命運(yùn)敲門(mén)聲的影響。在這一背景上，同時(shí)出現(xiàn)了兩條向相反方向進(jìn)行的旋津，小提琴和大提琴演奏上行旋律，木管樂(lè)器和中提琴演奏下行旋律：這個(gè)音階式的上行旋律，像是對(duì)于希望的寄托，由于打破了6/8 節(jié)拍的節(jié)奏規(guī)律，音樂(lè)連綿不斷，情感表達(dá)極為細(xì)膩，這是在整個(gè)樂(lè)章中起作用的基本主題。就是在這樣一個(gè)不太長(zhǎng)的引子中，為滿足整個(gè)戲劇構(gòu)思的要求，采用有時(shí)在高聲部、有時(shí)在低聲部、有時(shí)以復(fù)調(diào)的形貌出現(xiàn)的旋律處理。在這段引子中還出現(xiàn)過(guò)兩個(gè)動(dòng)機(jī)：第一個(gè)是寬音程的大跳，它不同于”級(jí)進(jìn)上行的希望音階”，平靜中的大跳仿佛是一種失落感、后來(lái)在樂(lè)章中就用它來(lái)表現(xiàn)一種絕望的心情；第二個(gè)動(dòng)機(jī)是弦樂(lè)器齊奏的和弦分解音型，充滿了熱情，是對(duì)美好未來(lái)的向往。這段引子，旋律只是漂在低沉的背景上，總體色彩效果是一種兇兆的、陰暗的、嘆息的、呻吟的和尖聲叫喊的感覺(jué)。引子漸漸平息，音樂(lè)情緒一下出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，一曲悲劇的宏偉序幕剛剛揭開(kāi)，劇情的發(fā)展卻將聽(tīng)眾引向另一個(gè)極端。

呈示部開(kāi)始，第一小提琴率先奏出第一主題，這個(gè)主題由大小調(diào)交替組成，它簡(jiǎn)明樸實(shí)，活潑的快板中還采用了大跳進(jìn)行，音樂(lè)情緒充滿了一種激奮的熱情，青春的活力表現(xiàn)得淋漓盡致。這個(gè)從低沉中脫穎而出的主題，它的出現(xiàn)是爆發(fā)性的，旋律發(fā)展進(jìn)行中有萬(wàn)馬奔騰的氣勢(shì)，有叫嘯和跳躍，也有挑戰(zhàn)和鼓動(dòng)，還有命令，像一幅史詩(shī)般戰(zhàn)斗場(chǎng)面的畫(huà)面。過(guò)了一會(huì)，整個(gè)情緒慢慢轉(zhuǎn)向平緩，戲劇性激烈斗爭(zhēng)的形象被第二主題所代替，一個(gè)短暫的寧?kù)o出現(xiàn)了。

這個(gè)樂(lè)章的展開(kāi)部是緊湊的，引子中的動(dòng)機(jī)在這里出現(xiàn)了一下，音樂(lè)顯得有點(diǎn)呆滯，不同于原來(lái)的是它卻有圣詠的氣質(zhì)，力求柔言絮語(yǔ)般的莊嚴(yán)，而呈示部結(jié)尾段那個(gè)“鋪路架橋”的主題又闖進(jìn)來(lái)了，它似乎成為主人翁。一些對(duì)比性形象在這里相互對(duì)照，一步步推向強(qiáng)勁的力度，音樂(lè)到達(dá)高潮，原先在樂(lè)章開(kāi)始時(shí)奏出的那個(gè)“陰暗而不祥的背景”的因素也來(lái)到這里，法國(guó)號(hào)和小號(hào)結(jié)合進(jìn)去演奏，使這一高潮更有氣勢(shì)，它同貝多芬《第五交響曲》的主要主題和《英雄》交響曲中的一個(gè)展開(kāi)部的高潮有點(diǎn)相象。

再現(xiàn)部的音樂(lè)基本上是依照原呈示部的素材使用順序而作成，尾聲中再次浮現(xiàn)出引子的動(dòng)機(jī)，在溫柔起伏的音樂(lè)浪潮中，第一主題最后一次露面，但不完整，它的進(jìn)行被猝然中斷，表示無(wú)休無(wú)止的斗爭(zhēng)并沒(méi)有結(jié)束，沒(méi)有解決什么問(wèn)題。弦樂(lè)器組最后一個(gè)撥弦音把第一樂(lè)章帶入寂靜，音樂(lè)結(jié)束在悄然之中。

第二樂(lè)章

持續(xù)的行板，E大調(diào)，3/4拍子，帶有類(lèi)似第一樂(lè)章的寂寥陰暗的悲劇色彩。但它并不流于感傷，反而給人以高雅、與眾不同的脫俗之感。它相當(dāng)于一首抒情詩(shī)，聽(tīng)起來(lái)格外溫暖和誠(chéng)摯，使人想到平靜的大自然景色，賞心悅目的風(fēng)景畫(huà)，悠然的休息，明凈的回憶、然而有些傷感，創(chuàng)作感受可能直接來(lái)自對(duì)“光明之谷”——克拉拉的別墅環(huán)境的體驗(yàn)以及受當(dāng)時(shí)一些令人傷感的事發(fā)生的影響，當(dāng)然，聽(tīng)過(guò)音樂(lè)，會(huì)使人想到貝多芬對(duì)生活的體驗(yàn)，一種靜觀中產(chǎn)生的夢(mèng)幻和沉思的心境：不管是痛苦還是甜蜜，是悲傷還是喜悅，是安寧還是興奮、都滲透了一種失意和抑郁的成分。這些與第一樂(lè)章浪潮起伏的發(fā)展有鮮明的對(duì)比。

音樂(lè)一開(kāi)始，就由小提琴奏出第一主題：旋律極其接近抒情詩(shī)朗誦，由于結(jié)構(gòu)不是連綿不斷的大篇幅的進(jìn)行，而是兩小節(jié)一停，并且停在弱拍，這樣很具有語(yǔ)調(diào)特點(diǎn)，聽(tīng)起來(lái)很是含蓄，好似透過(guò)淚珠的笑容，這是一支美妙的旋律。

在第一主題抒情結(jié)束后，雙簧管便接著孤獨(dú)地奏出樂(lè)章的第二主題：這支旋律的大部分，有三短一長(zhǎng)（貝多芬《第五交響曲》“命運(yùn)”主題特點(diǎn)）的節(jié)奏連續(xù)反復(fù)，顯然與命運(yùn)題材有關(guān)，但進(jìn)行是音階式的，而且老是在三四個(gè)音內(nèi)環(huán)繞，造成一種美麗可親但同樣悲切感人的效果，這是勃拉姆斯在訴說(shuō)一個(gè)受折磨的心靈的深沉悲嘆。

為了突出“孤獨(dú)”的情調(diào)，勃拉姆斯在處理抒情性主題時(shí). 總是讓某件樂(lè)器在沒(méi)有其它伴奏背景的情況下演奏，這在傳統(tǒng)配器中少見(jiàn)，但這樣可以很好地突出個(gè)別樂(lè)器的純凈音色。第二主題開(kāi)始的陳述是這樣，后來(lái)再現(xiàn)時(shí)雖然結(jié)合了一支法國(guó)號(hào)和獨(dú)奏小提琴，但也有類(lèi)似的效果。這一樂(lè)章中，弦樂(lè)器和木管樂(lè)器用得較多，它們時(shí)而相互支持和渲染，時(shí)而用作音色的對(duì)比，表現(xiàn)酸甜苦辣的滋味交互混合，如癡如醉，心情極端繁復(fù)。當(dāng)然，也出現(xiàn)過(guò)熱情的樂(lè)句和流暢的新主題片段，弦樂(lè)器的跳躍樂(lè)句造成音樂(lè)推向前進(jìn)的動(dòng)力，似乎提醒主人趕快脫離夢(mèng)境，雙簧管還演奏起較為直觀的呼喚式旋律，即一個(gè)長(zhǎng)音加緊接著的急促進(jìn)行，這是第三樂(lè)章的基本主題的預(yù)示。

第三樂(lè)章

溫雅而略快的快板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。根據(jù)貝多芬以來(lái)的傳統(tǒng)，一般交響曲的第三樂(lè)章都是活潑的詼諧曲，而勃拉姆斯卻不采用此種手法，并且避免襲用古老而傳統(tǒng)的小步舞曲，自創(chuàng)新風(fēng)格寫(xiě)成了典雅的樂(lè)曲。在本樂(lè)章中，可以深深體會(huì)到勃拉姆斯那淳樸心靈的寄托所在，然而旋律間同樣蕩漾著淡逸的寂寞感。

本樂(lè)章用復(fù)三段的形式寫(xiě)成，這已經(jīng)是較大的曲式結(jié)構(gòu)了，但還是它相當(dāng)于一首小型的間奏曲。這一樂(lè)章仍然采用類(lèi)似前一樂(lè)章的抒情性手法，音樂(lè)有清淡、憂郁之情，而偶爾也有接近幽默的曲調(diào)。

單簧管在去掉了低音大管和定音鼓的情況下，清新透明地奏出第一主題，這里充分發(fā)揮單簧管音色柔美的特點(diǎn)，使音樂(lè)進(jìn)行秀麗、典雅，充滿著維也納生活氣息，具有舞蹈音樂(lè)風(fēng)格。作曲家對(duì)這一主題作了反復(fù)陳述的處理，在主題反復(fù)之間、有一段詼諧性的穿插，很接近匈牙利民間音樂(lè)的特點(diǎn)，這一穿插段雖然不算長(zhǎng)，但它對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏和樣式的變換起到了很好的調(diào)節(jié)作用。

樂(lè)章當(dāng)中有一段以木管樂(lè)器同弦樂(lè)器歡快的對(duì)答的進(jìn)行受貝多芬的影響較大，具體表現(xiàn)在木管樂(lè)器演奏的旋律線條上，開(kāi)始進(jìn)行明顯有貝多芬的“命運(yùn)”主題的痕跡，而接在后面的旋律在線條上又有貝多芬《第九交響曲》中的“歡樂(lè)頌”主題的影子。不過(guò)這段進(jìn)行給人是一種輕松的感覺(jué)。

最后，開(kāi)頭一段的音樂(lè)再次出現(xiàn)，但那段接近匈牙利民間音樂(lè)特點(diǎn)的穿插段被省略了，這是為了使作品簡(jiǎn)煉而采用的作曲手段，它有利于突出對(duì)主要主題的回顧。

第四樂(lè)章

緩板-稍快的行板-不過(guò)分但輝煌的快板-甚快板，奏鳴曲式，C大調(diào)，4/4拍子。這是一個(gè)十分重要的樂(lè)章。一方面，由于前兩個(gè)樂(lè)章遠(yuǎn)離慌亂、不安和斗爭(zhēng)的形象，只是一種安靜、平和的訴說(shuō)，特別需要在它們的后面有一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比；另一方面，它需要重提第一樂(lè)章的事情，作為發(fā)展，它必須超過(guò)第一樂(lè)章的分量；還有，它作為終曲要對(duì)整首交響曲有一個(gè)徹底的總結(jié)，這個(gè)總結(jié)必須盡可能的精彩。所以，從長(zhǎng)度來(lái)看，這個(gè)樂(lè)章幾乎占了全曲的二分之一，它就是整首交響曲最有力和戲劇性的中心。作曲家在對(duì)這首終曲的處理時(shí)，繼承和發(fā)展了貝多芬交響曲創(chuàng)作的傳統(tǒng)，一些音樂(lè)構(gòu)思和形象的形成，或多或少地以貝多芬的“從黑暗到光明”的發(fā)展原則為依據(jù)。

樂(lè)章開(kāi)始，手法類(lèi)似第一樂(lè)章，也從一段引子開(kāi)始，這段引子似有山窮水盡的感覺(jué)，絕望產(chǎn)生了，樂(lè)隊(duì)在慟哭，先是低低的、遙遠(yuǎn)的，然后一步步明晰，一步步擴(kuò)大，一步步靠近，全部弦樂(lè)組一陣神秘的撥奏，定音鼓轟轟作響尤于波濤起伏。接著，一支法國(guó)號(hào)在小提琴的顫音背景上和藹地奏出一個(gè)動(dòng)人的旋律，好一派田園景象，隨后長(zhǎng)笛立即重復(fù)演奏，賦予大地一片冰冷的銀色世界。據(jù)說(shuō)這是勃拉姆斯在阿爾卑斯山聽(tīng)來(lái)的曲調(diào)，難怪聽(tīng)了它會(huì)感到春意盎然，這是光明出現(xiàn)的信息，像勝利的曙光。接下來(lái)，大管和長(zhǎng)號(hào)奏出一個(gè)圣詠旋律，使音樂(lè)總的情緒一時(shí)變成更加平靜、安寧。這樣的引子為進(jìn)入樂(lè)章主要部分那種輝煌的發(fā)展做好了準(zhǔn)備。

弦樂(lè)器終于“歌唱”起了第一主題，這個(gè)主題在C大調(diào)中顯得十分純樸，沒(méi)有一個(gè)變化音，節(jié)奏平和，好一首道地的阿爾卑斯山曲調(diào)！簡(jiǎn)直讓人感到心醉。它在句法結(jié)構(gòu)上像貝多芬《第九交響曲》中那首“自由的頌歌”；它堂皇、雄偉，語(yǔ)調(diào)適中，不像貝多芬那首“頌歌”那樣接近于吶喊，不過(guò)，我們還是能從音樂(lè)中感受到貝多芬巨人般的步伐：勃拉姆斯為什么在這首交響曲中大量運(yùn)用了類(lèi)似貝多芬所用過(guò)的東西呢？如果單從受到貝多芬的影響這方面看是不足取的，應(yīng)該看到，勃拉姆斯有意識(shí)地在旋律、節(jié)奏與和聲等方面都接近于貝多芬，目的在于象征意義，在于表現(xiàn)人類(lèi)友愛(ài)和光明戰(zhàn)勝黑暗。從發(fā)展的眼光看，這支令人感到溫暖的陽(yáng)光和鼓舞的力量的旋律，正好與引子形成對(duì)比，它徹底洗刷了引子中的絕望和不安，然而，是通過(guò)暴風(fēng)雨般的斗爭(zhēng)來(lái)完成這一使命的！

第一主題加快了戲劇性的發(fā)展，在它幾次反復(fù)后，音樂(lè)又對(duì)引子的法國(guó)號(hào)略微回顧，接著還是用小提琴樂(lè)器聲部，它輕盈地演奏出了第二主題。然而，這優(yōu)美的第二主題卻受到另一個(gè)低音旋律的不斷推進(jìn)，這個(gè)低音旋律是動(dòng)機(jī)反復(fù)形成的，組成動(dòng)機(jī)的是四個(gè)下行的音，一拍一個(gè)，像是前進(jìn)的步伐，也是一種內(nèi)在的力量。

呈示部?jī)蓚€(gè)主題的使命完成后，音樂(lè)卻不像傳統(tǒng)那樣進(jìn)入展開(kāi)部，而是直接到了再現(xiàn)部，展開(kāi)部被省略了，所以展開(kāi)部的手法統(tǒng)統(tǒng)被留到了再現(xiàn)部使用。

再現(xiàn)部，一首宏偉的歡樂(lè)頌歌奏響了，開(kāi)始，弦樂(lè)器以火一般的熱情，奏出了“阿爾卑斯山曲調(diào)”。在音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中，這個(gè)主題被作了多方的變化，勃拉姆斯充分發(fā)揮了自己的創(chuàng)造性、條理性，駕馭著這匹音樂(lè)戰(zhàn)馬一步步?jīng)_向高潮，當(dāng)音樂(lè)到達(dá)結(jié)尾時(shí)，樂(lè)隊(duì)中的銅管英勇地冒出頭來(lái)，頓時(shí)，雄渾嘹亮的音響充實(shí)了全部樂(lè)隊(duì)，戲劇發(fā)展到了極端！最后，這部C小調(diào)的交響曲使用了C大調(diào)強(qiáng)有力的主和弦作為結(jié)束，大三和弦那光明的音響，表現(xiàn)了勝利和凱旋的氣氛。生活，得到了大喜若狂的贊頌。