基本介紹

《皮秀英》改編自傳統(tǒng)劇目《皮秀英四告》，這原本是個(gè)簡(jiǎn)單的公案故事，如今已有了更豐富的內(nèi)涵。一出祝壽的酒席惹出一連串意想不到的故事，一個(gè)年輕的女子為個(gè)“理”字獨(dú)身闖京上告，一場(chǎng)公堂審問卻成全了失散多年的夫妻的相認(rèn)，一番齊心的努力使正義得到伸張，善惡得到明辨。“莫道女子肩嫩，大山也能擔(dān)承，心中認(rèn)一個(gè)理，只求世道公平?！?008中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展演系列之一——淮海戲悲喜劇《皮秀英》在民族文化宮大劇院上演，這是全戲序曲開頭的一句詞，也是全戲的魂。濃重的地方特色，緊湊的故事情節(jié)，到位的唱腔和身段表演，華麗的舞臺(tái)美術(shù)讓在座的觀眾沉浸在獨(dú)特的文化氛圍中，淮海戲獨(dú)特而牽人心弦的“拉魂腔”久久回蕩……

其他信息

淮海戲的由來

淮海戲是有著200多年歷史的地方戲劇，舊稱“淮海小戲”。它是江蘇省地方劇種，流行于江蘇淮陰地區(qū)、連云港市及鹽城、徐州、揚(yáng)州地區(qū)的部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)和皖北一帶。源出于海州、沭陽、灌云一帶流行的“拉魂腔”，因以三弦伴奏，又稱“三括調(diào)”。

早期的淮海戲是沿門說唱民間故事的“門頭詞”，也就是說，它不僅能在舞臺(tái)上演出，也能在街頭、鄉(xiāng)村“擺地?cái)偂薄?/p>

與同是江蘇戲曲的昆曲、評(píng)彈不同，淮海戲總是充滿鄉(xiāng)風(fēng)野趣，人物的個(gè)性是那么鮮明特異，情感分明，給人爽朗明快、清新生動(dòng)的感覺，又不時(shí)地流露出一絲絲詼諧。貼近老百姓的內(nèi)容和表演讓淮海戲在江淮一帶十分流行，從孩童到老人都會(huì)隨口哼唱幾句，誰人不懂淮海戲？

也許正是因?yàn)檫@樣的貼近，1940年中國(guó)共產(chǎn)黨建立淮海地區(qū)抗日民主根據(jù)地時(shí)先后組織了“藝人救國(guó)會(huì)”及“實(shí)驗(yàn)小組”，編演《柴米河畔》、《三星路》、《反內(nèi)戰(zhàn)》等現(xiàn)代戲，用于黨的宣傳。1947年成立了大眾淮海劇團(tuán)，從此，小戲正式搬上舞臺(tái)演出，并定名為“淮海戲”。

直到現(xiàn)在，淮海戲仍舊在江淮地區(qū)十分流行，淮海戲傳統(tǒng)劇目有《樊梨花》、《皮秀英四告》等32大本和《罵雞》、《催租》等64單出。這些經(jīng)典都得以傳承下來，繼續(xù)給當(dāng)?shù)氐陌傩諑盹埡蟛栌嗟臍g樂。

在我國(guó)第三個(gè)“文化遺產(chǎn)日”到來之際，淮海戲出現(xiàn)在國(guó)務(wù)院國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中。

皮秀英的改編

《皮秀英》改編自傳統(tǒng)劇目《皮秀英四告》，這原本是個(gè)簡(jiǎn)單的公案故事：女子皮秀英為了代小叔伸冤而不顧一切阻力和困難，勇闖重重難關(guān)，甚至可以犧牲自己的生命來換取小叔的清白；在王府告狀時(shí)，無意之間遇到離別六載的夫婿，最后小叔冤案伸雪，全家團(tuán)圓的故事。而《皮秀英》卻在這條線索下有了更為豐滿的劇情。

廖壽儒編劇說“傳統(tǒng)的《皮秀英四告》情節(jié)過于簡(jiǎn)單，這不利于塑造人物形象與表現(xiàn)人物情感，讓觀眾會(huì)有莫名奇妙的感覺。于是我就對(duì)情節(jié)與人物的設(shè)置做了些變動(dòng)。”

改編之后，該劇開頭就加進(jìn)了這一場(chǎng)熱鬧的祝壽酒席的戲份。皮秀英小叔子李賢貴的岳父黃閣老過壽，舞臺(tái)背景是官宦府第，燈火輝煌，舞臺(tái)美術(shù)與人物的行為都展現(xiàn)出那種高高在上的官宦人家的氣息，這為后來黃閣老嫌貧愛富陷害女婿作了鋪墊，也才有皮秀英為小叔清白上京四告的一系列故事。而傳統(tǒng)的劇目直接就從皮秀英上京告狀演起，新劇讓劇情也更為連貫。

除劇情的改變之外，一個(gè)角色的增加也讓新劇無論從劇情還是趣味上都更具吸引力，這個(gè)角色就是：公主。女主角皮秀英是位可敬可愛的女子，她有堅(jiān)強(qiáng)剛毅、不向惡勢(shì)力屈服的一面，也有后面情感戲里的柔媚嬌羞的一面。但公主的角色端莊秀麗識(shí)大體，又不失俏皮可愛，絲毫不遜于主角皮秀英。這部劇的高潮部分在皮秀英歷盡千辛萬苦到達(dá)京城告狀時(shí)，竟然在堂上遇到自己失散多年的丈夫，這一情節(jié)是那么的富有戲劇性，也有著一種掩飾不住的喜劇色彩。但這卻與之前皮秀英所經(jīng)歷的悲苦形成巨大的反差，猛然的轉(zhuǎn)變有些突兀，這是由悲到喜的突兀，于是公主這個(gè)角色便發(fā)揮了作用。皮秀英在上京路上甚至遭受了親哥哥的阻撓，險(xiǎn)些喪命。這出戲結(jié)束后，場(chǎng)景一轉(zhuǎn)，來到京城，公主出場(chǎng)，竟是女扮男裝，這無形中慢慢開始了氣氛的轉(zhuǎn)變，并且這個(gè)公主偏偏暗戀皮秀英的丈夫、身為平西王的李賢明。她假借想看王爺審案接近王爺，但在審案的過程中卻發(fā)現(xiàn)了皮秀英的身份，并且對(duì)她抱有深深的同情，不計(jì)較自己對(duì)李賢明的感情，成人之美，最終撮合了這對(duì)夫婦的相認(rèn)。

公主的可貴之處在于，雖然她也愛著李賢明，但沒有嫉妒她，甚至在聽完皮秀英的敘述后，反而由衷地同情她，贊許她，制造機(jī)會(huì)讓兩個(gè)人相認(rèn)，這樣的品質(zhì)讓公主受到觀眾的認(rèn)可，她知曉二人身份后的撮合也顯得詼諧幽默，讓整部劇順利地過渡到喜劇的結(jié)局，又增加了這部劇的樂趣?！肮鞯幕顫娍蓯叟c成人之美的品質(zhì)從側(cè)面襯托了主角皮秀英，這是我的一個(gè)心愿，希望表達(dá)對(duì)這些有著優(yōu)秀品質(zhì)的女性的贊美?！绷螇廴暹@樣解釋，“這些改變才符合現(xiàn)代人的審美和價(jià)值觀，我們的戲劇才會(huì)一直有觀眾?！?/p>

非遺保護(hù) 傳統(tǒng)不能丟

淮海戲是綻開在淮海平原上的一枝絢麗的藝術(shù)之花，在通過2008中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)驗(yàn)收后，它仍舊面臨著傳承下去的艱巨任務(wù)。

6月20日上午，中國(guó)劇協(xié)在京舉辦了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)淮海戲進(jìn)京演出專家座談會(huì)，專家提出了傳承發(fā)展淮海戲的課題?！胺俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)注定只有代代相傳才能得到延續(xù)與發(fā)展，我們的寶貝太多，留下的卻越來越少，不能讓這些寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)變成尸體。”廖壽儒感慨道。

為了保護(hù)淮海戲這一古老的地方劇種，淮海戲工作者們整理改編了大量的傳統(tǒng)劇目，同時(shí)也新編了許多劇目。他們堅(jiān)信，要想發(fā)展這一劇種，首要的就是繼承歷史的精華。但是現(xiàn)狀卻不容樂觀，由于電視網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代傳媒的普及，人民群眾文化生活的日益多元化，人們對(duì)淮海戲的興趣也逐漸變淡。專業(yè)學(xué)習(xí)淮海戲的人越來越少，專門開設(shè)有淮海戲的淮安藝校最初生源非常匱乏，最后學(xué)校只好承諾，免除學(xué)生學(xué)費(fèi)與生活費(fèi)，才找到足夠的學(xué)生。

想讓這一個(gè)劇種存活下去，最根本的是保持它的特色。廖壽儒說：“現(xiàn)階段，很多劇種都逐漸有被京劇這些著名劇種同化的傾向。雖然要學(xué)習(xí)京劇的優(yōu)點(diǎn)，但是卻一定得保留我們淮海戲自身的文化特點(diǎn)?！?/p>

“拉魂腔”的唱法就是淮海戲的一大特點(diǎn)，在研討會(huì)上專家也提出：拉魂腔非常獨(dú)特，那種震撼力真是可以拉動(dòng)觀眾的心魂。例如這部新編《皮秀英》就將拉魂腔的技巧發(fā)揮到了極致，充分地彰顯了淮海戲的特色。

在傳承的基礎(chǔ)上，勢(shì)必要對(duì)劇種進(jìn)行發(fā)展才能讓它在流傳時(shí)也散發(fā)新的活力。江蘇省淮海戲劇團(tuán)一直注意讓劇情符合當(dāng)代人的興趣?！盎春蚴寝r(nóng)民和普通市民的藝術(shù)，寄托的是人民的希望，渴求的是百姓的共鳴，我們這不是迎合，而是讓淮海戲永遠(yuǎn)散發(fā)新的活力。”廖壽儒如是說。

除此之外該劇在一些細(xì)節(jié)上也注意改進(jìn)，讓語言更為朗朗上口，容易理解。里面不時(shí)冒出一些很現(xiàn)代的詞匯，如“帥哥”、“美眉”、“第三者”之類，每次都會(huì)把下面的觀眾逗樂。

該劇在服飾、造型、舞臺(tái)美術(shù)上更加要求精益求精?！镀ば阌ⅰ分衅ば阌⒁唤窃臼乔嘁?，但是為了讓戲劇更有觀賞性，又糅合了花旦的一些特色，讓皮秀英這一角色更豐滿更富于魅力。