花鼓戲經(jīng)典劇目排名第一的無疑是這部《劉海砍樵》，這是一出經(jīng)整理改編的傳統(tǒng)戲，敘述青年農(nóng)民劉海與村姑胡秀英戀愛成婚的故事，劇情生動(dòng)感人，風(fēng)格清新真切。1952年該劇正式演出，由名演員何冬保、蕭重珪分別飾演劉海和胡秀英，后又晉京參加全國第一屆戲曲觀摩演出，獲得大成功，1984年春晚上湘籍歌唱家李谷一和姜昆的小品演出讓它聞名全國。幾十年來《劉海砍樵》久唱不衰，流播全國，并多次到省外和國外演出，以致家喻戶曉，在長(zhǎng)沙幾乎人人能唱能演。 【 詳細(xì)>>】

著名花鼓戲《補(bǔ)鍋》原名《補(bǔ)大缸》，1964年由徐叔華改編后，改名《補(bǔ)鍋》，由湖南省花鼓戲劇院首演，寫女青年劉蘭英與青年補(bǔ)鍋匠李小聰相愛并使蘭英母劉大娘轉(zhuǎn)變落后觀念的故事。該劇反映當(dāng)代農(nóng)村青年男女突破世俗觀念，熱愛農(nóng)村、熱愛勞動(dòng)、熱愛新生活、自由戀愛，爭(zhēng)當(dāng)社會(huì)主義新青年的新風(fēng)尚。1965年參加中南區(qū)戲劇觀摩演出，同年赴北京匯報(bào)演出，并由珠江電影制片廠拍成彩色影片，深受廣大群眾的歡迎和喜愛。 【 詳細(xì)>>】

《打銅鑼》也是湖南花鼓戲代表曲目之一，劇本根據(jù)柯蘭小說《三打銅鑼》改編，講述社員蔡九堅(jiān)持原則，批評(píng)教育自私的林大娘、維護(hù)集體利益的故事。凌國康飾蔡九，李小嘉飾林十娘。兩劇情節(jié)都十分生動(dòng)風(fēng)趣，人物性格非常突出，表演精彩，唱詞利落，也都富有深刻的教育意義。劇中的喜劇風(fēng)格與歌舞表演得到較為完美的結(jié)合。演出之后，兩劇很快受到廣大觀眾的歡迎，并攝制成電影，風(fēng)靡一時(shí)。 【 詳細(xì)>>】

《三里灣》是好看的花鼓戲推薦中必有的佳作，該劇根據(jù)趙樹理同名小說改編，圍繞著三里灣農(nóng)業(yè)合作社秋收、擴(kuò)社、整黨、開渠四項(xiàng)工作，描寫了馬多壽、范登高、袁天成、王寶全四戶人家錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和糾葛，反映了農(nóng)村中先進(jìn)與落后力量的沖突，展現(xiàn)了處于社會(huì)大變革時(shí)期農(nóng)村生活的風(fēng)貌，此劇由湖南花鼓劇團(tuán)于1957年首演，戲曲化程度較高，人物性格鮮明，語言生動(dòng)，生活氣息濃厚。曾被全國各地廣泛移植演出，1979年參加建國三十周年獻(xiàn)禮演出，獲創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，演出二等獎(jiǎng)。 【 詳細(xì)>>】

《打鳥》是花鼓戲劇目中買夠小編最喜歡的一出，別名《王三打銃》，此劇由邵陽市花鼓劇團(tuán)發(fā)掘，已故名藝人夏云桂等口述、教授。原本不少詞、白、表演較庸俗，經(jīng)名老藝人王佑生和謝寶金等加工整理。早期由當(dāng)場(chǎng)旦腳演三毛箭，一個(gè)旦腳演毛姑娘，小丑演毛母；近期則由小丑扮三毛箭，花旦扮毛姑娘，老旦扮毛母；整理后三毛箭改俊扮，也有由小生扮演的。唱腔以走場(chǎng)牌子為主，歌舞性強(qiáng)，富于生活情趣。1954年由邵陽市花鼓劇團(tuán)首演，1955年參加湖南省第二屆戲曲觀摩會(huì)演，獲劇本一等獎(jiǎng)。 【 詳細(xì)>>】

花鼓戲經(jīng)典曲目《討學(xué)錢》為小丑、二旦代表性劇目之一，講述了塾師張先生，至陳大娘家催討學(xué)錢。陳以張錯(cuò)解書中字義，誤人子弟為由，拒不付錢，并將其盡情奚落后逐出門外。此劇唱“五走調(diào)”、唱中插白，名為“浪里白”，有說有唱，專曲專用。道白中夾有《三字經(jīng)》、《增廣賢文》、《論語》中詞句；尤多對(duì)聯(lián)，均以地名為對(duì)，共有四十余副。張、陳相互對(duì)答，有民間文學(xué)游戲特色。 【 詳細(xì)>>】

花鼓戲傳統(tǒng)劇目《蘆林會(huì)》為老生、正旦唱功戲，描寫窮秀才姜詩偏聽母命，不顧夫妻情愛，錯(cuò)休妻子龐三娘。三娘被休后寄居尼庵，一日，為烹鯉孝敬婆婆到蘆林采薪，恰與姜詩相遇，據(jù)理陳情，與之辨明冤枉。姜詩深受感動(dòng)，有意重續(xù)舊好，但恐冒“順妻逆母”之名，悲痛之余，難以自決，夫妻只得灑淚而別的故事，唱腔中有段“望月調(diào)”，為此劇專用，分輪唱、重唱和合唱，音韻旋律流暢，在鑼腔中獨(dú)具特色，潮劇、湘劇、昆劇、秦腔、豫劇等劇種中都有本劇目。 【 詳細(xì)>>】

《山伯訪友》是花鼓戲劇目大全中必有的佳作，為傳統(tǒng)劇目《梁山伯與祝英臺(tái)》中之一折，講述了梁山伯應(yīng)祝英臺(tái)之約前去祝家莊與祝九妹訂親，到祝家后，方知九妹即祝英臺(tái)，已被父許配馬家。山伯頓時(shí)口吐鮮血，含恨而歸的故事，此劇系小生、小旦唱做并重的戲。山伯知英臺(tái)已許馬家時(shí)，二人輪換唱“四川哭皮”，加之嗩吶凄涼伴和，悲憤傷痛，動(dòng)人心弦。唱詞、道白有較濃郁的民間文學(xué)特色。 【 詳細(xì)>>】

花鼓戲傳統(tǒng)劇目《送表妹》中德姑娘久住姑媽家，愛上表哥田伢子。一日德姑娘回家，定要姑媽派田伢子相送。途中德姑娘多方向田表示愛情，田伢子老實(shí)，憨厚，初則不解，繼則無奈，再則責(zé)怪，從而產(chǎn)生一連串的喜劇情節(jié)，該劇目是邵陽花鼓戲早期劇目。過去老旦無專行，姑媽由丑行兼演。故此劇包括旦、丑、小生三個(gè)角色，為較典型的“三小戲”。名老藝人李鴻鈞善演此戲。五十年代曾由邵陽市花鼓戲劇團(tuán)稍加整理演出。 【 詳細(xì)>>】

《小姑賢》是非常有名的花鼓戲劇目，寫婆婆經(jīng)常虐待媳婦，并逼其子休妻。小姑桂妹子賢淑聰慧，騙得休書撕毀；并以自己也將出嫁為別家之媳，倘受折磨，母親也難忍受等道理勸母。母悔悟，一家和睦。湖南各地花鼓戲和陽戲都有此劇目，惟婆媳姓氏不同。長(zhǎng)沙花鼓戲用“川調(diào)”演唱，計(jì)有梁山調(diào)、花石調(diào)、爛板調(diào)、和調(diào)等，藝人稱之為“七個(gè)半貼調(diào)”，為傳統(tǒng)花鼓戲中藝術(shù)上較成熟的劇目。1952年，劇本經(jīng)劉鈞整理，衡陽市大眾衡劇團(tuán)排演，連演百余場(chǎng)。 【 詳細(xì)>>】